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        錢美華,1927年6月8日生于浙江寧海,出身于手藝世家,其父擅長制作煙斗和鋼筆,母親擅長制作藍印花布,哥哥是制作鋼筆的高手,姐姐精于刺繡。在家庭的熏陶下,她從母親和姐姐那里學會了印染和刺繡手藝,并對傳統手工藝就產生了濃厚的興趣以及極強的領悟能力。這為日后她所從事的事業奠定了堅實的基礎。1931年,5歲的錢美華隨父母逃難來到上海,雖然家境貧寒,但父母仍然努力供錢美華上學。錢美華在上海讀完小學后,進入上海女子中學繼續就讀。1946年,錢美華高中畢業。進入劉海粟先生任校長的上海美術??茖W校讀了一年預科。1947年,錢美華考入國立藝術??茖W校染織專業,1951年大學畢業后,錢美華來到北京特種工藝品公司,擔任圖案研究員,同年9月,被公司選送到清華大學營建系深造,師從著名建筑學家梁思成和林徽因,主研工藝美術。有一天,林徽因從海王村古文化市場的一個舊古玩攤上買回一只景泰藍花瓶。那位老攤主對林徽因說:“這是正宗老天利的景泰藍,別處你見不到了。就是老天利這家大字號,也撐不住,快關張了,北京的景泰藍熱鬧了幾百年,到這會兒算絕根兒了?!绷只找蚵犃诉@話之后不禁為這種傳統工藝的命運擔憂起來。她與梁思成再三商量,決定在清華營建系成立一個美術組,搶救瀕于滅絕的景泰藍。小組成員包括莫宗江、李宗津、高莊、王遜以及剛從美國回國的常沙娜,還有當時仍在中央美術學院華東分院上學的錢美華和孫君蓮。為了調查景泰藍的生產狀況,林...
        米振雄,1939年出生于河北南皮縣,是一名工人出身的中國工藝美術大師、北京市特級工藝美術大師、亞太地區手工藝大師、北京市級非物質文化遺產代表性項目傳承人。19歲時,米振雄大師考進北京市琺瑯廠,在掐絲車間當了一名學徒工,從此開始了他畢生為之奮斗的學藝生涯。進廠后,他勤奮刻苦,虛心好學。為了能更好地勝任這份工作,他努力地學習技術,把師傅教的東西不是簡單地進行重復,而是再經過自己的加工,提煉,使之在工作中融匯貫通。受工作環境的影響,他從初衷為了工作,到漸漸地對繪畫產生了濃厚的興趣乃至成了他傾注畢生精力的事業。1979年,米振雄大師擔任了車間副主任。為了加強技術管理,他帶著幾名技校畢業生和優秀技術工人成立了車間業余設計組。把以往老藝人、老師傅留下的產品圖樣,就章法、結構、透視不合理的部分作了大膽的補充、修改。兩年時間他領導的業余設計組整理、設計圖紙上千份,實現了掐絲工序工人統一照圖生產的規范化、標準化管理。由此,改變了幾百年來景泰藍工藝只能是口授心會的生產工藝模式,其意義之大,可稱得上是景泰藍生產工藝的一個飛躍,大大提高了產品的質量和藝術效果。在業余設計組,米振雄大師有了更多的時間和條件學習繪畫、搞創作設計。這期間,他自己設計制作的12英寸鸚鵡瓶,獲輕工部優秀產品稱號。1980年,外貿公司到琺瑯廠征訂景泰藍大瓶的設計稿,這在景泰藍歷史上從未有過的事,甚至是從未見過的大件產品。他憑著多年在一...
        戴嘉林,1945年生于北京,從事景泰藍藝術設計生產工作40余年,2005年退休?,F在就職于北京市琺瑯廠有限責任公司內戴嘉林大師工作室,高級工藝美術師,中國工藝美術大師、北京市特級工藝美術大師,現為中國工藝美術學會金屬藝術委員會常務理事、北京工藝美術學會常務理事、齊白石藝術研究會會員。戴嘉林大師一九六一年考入北京工藝美術學校(現北京藝術設計學院),正式學習工藝美術,其中在繪畫特別是中國畫花鳥畫上師從于萬硯北、趙紋、萬一、郭鳳惠等老師(以上老師均為著名畫家),同時又重點學習研究了著名畫家田世光、俞致貞老師的畫法風格,使其終生受益。色彩寫生得到了穆思齡老師的指導,素描速寫深受朱玉成老師(曾為上海市工藝美術學會會長)指導和影響。在校期間,本人的理論和生產實踐的學習為以后從業打下了良好的基礎。一九六五年戴嘉林從學校畢業后進入北京市琺瑯廠,六五年至七九年一直在生產車間從事景泰藍掐絲、點藍等工藝的生產工作。掐絲是景泰藍藝術品最有代表性且獨具個性、特點的工藝流程,嚴格意義上講景泰藍在學術上應該叫掐絲琺瑯,除此之外與之區別的還有畫琺瑯和鏨胎琺瑯等。學習掐絲工藝要從初級的粘地兒、碼鱗、掌握銅絲的性能開始,到掐活、粘活表現各種紋樣,是需要刻苦學習的,在這門工藝上他主要師從于王清元、汪寶成、周朝漢、于兆貴等老藝人。點藍工藝其主要師從于王常茂、杜增碌、顧維昭、楊友仁老藝人。在此期間,他多次到故宮博物院參觀走...
        鐘連盛 1962年生于北京,滿族,中國工藝美術大師、北京市特級工藝美術大師、高級工藝美術師、國家級非物質文化遺產景泰藍制作技藝代表性傳承人,現任北京市琺瑯廠有限責任公司總經理兼總工藝美術師,中國民主建國會·民建中央畫院工藝美術專業委員會副主任、中國工藝美術學會·金屬藝術專業委員會副理事長、北京工藝美術學會副理事長、北京傳統工藝美術評審委員會委員、國家職業技能鑒定高級考評員、北京市政協委員。鐘連盛治藝嚴謹,技藝全面,作品清新細膩精致、風格秀美典雅獨特,主張在繼承傳統的基礎上不斷探索、創新,因此在開發創作中始終倡導簡約、抽象、現代的設計理念,作品具有鮮明的現代感和時代氣息。無論在題材內容的挖掘、表現、技藝的革新、發展,以及傳統工藝同現代環境裝飾相結合這一新的領域中的發展應用上,均有所突破,取得了很大成績,多次榮獲國家和部、市級金獎。 作品《荷夢》、《清韻》、《華夏盛世尊》、景泰藍小噴水池系列作品之《花語》、《溢香》,分獲第二、四、九、十屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會金獎,《“O”系列》、《四季平安 年年有余》、《歲寒三友》分獲五、六、七屆銀獎,《故宮飾物》和《北京北海九龍壁》榮獲2002年首屆中國旅游紀念品設計大賽兩項金獎,《清韻》榮獲 2006年第二屆中國(深圳)國際文化產業博覽會中國工藝美術精品獎銀獎,《“O”系列》榮獲2004年首屆中國現代工藝美術...
        李新民,號老民,1942年生于河北省藁城市。高級工藝美術師、北京美術家協會會員、北京市一級工藝美術大師、北京市高級工藝美術師職稱評委、國家專業技能鑒定高級考評員、北京市工藝美術藝術委員會委員、北京市工藝美術精珍品鑒定委員會委員、北京市工藝美術大師聯誼會副主任、中國工藝美術學會會員、中國知識產權文化大使。李新民大師1962年畢業于北京工藝美術學校雕塑系,先在北京工藝美術廠從事設計工作,1989年調北京工藝美術品總公司從事技術管理工作,1991年調到北京市琺瑯廠。李新民熟知工藝美術行業,先后從事玉器、金漆、雕漆、牙木雕、景泰藍的制作和設計。在藝術創作上不照搬古人,不墨守成規,很多作品都有標新立異之感?!凹t樓十二釵”是他20世紀70年代的代表作,曾得到周汝昌、徐邦達等專家的贊賞?!拔幕蟾锩焙鬄榛謴凸に嚸佬g的生產他和他的朋友共同編寫了10余種工藝美術的參考書籍,推動了工藝美術事業的發展。李新民大師1991年到北京市琺瑯廠任總工藝美術師,在市場低迷,競爭對手如林的市場經濟形成初期,提出了工藝美術要更新觀念,樹立大工美新概念和時代審美的新要求,確立了新產品開發的指導思想,即“緊跟時代,貼近生活,表達情感”。在這個指導思想下,他吸收現代設計的新觀念。把消費群體科學地劃分為3部分,即華夏文化、歐美文化、穆斯林文化。另外他強調了產品要擴大文化藝術內涵,提高產品的附加值和綠色設計。在他帶領下,經過...
        王敏成,女,1942年生于北京。高級工藝美術師,北京二級工藝美術大師,國家職業技能鑒定高級考評員。1961年北京市工藝美術學校畢業后,分配到北京琺瑯廠,在北京市琺瑯廠從事設計和技術管理工作。曾參與編寫景泰藍國家標準和景泰藍制作工藝國家職業標準的制定。由她設計的作品多次榮獲國家、市級獎,其風格古樸、典雅,多以傳統題材為主,亦有不少應時作品。30吋《獸耳尊》獲北京市工藝美術品總公司赴香港精品展優秀作品獎;25吋《迎春瓶》獲中國工藝美術百花獎優秀創作設計一等獎;《提梁坊》獲北京工藝美術優秀仿古產品獎。
        阮春麟,1945年生,北京市三級工藝美術大師,中國工藝美術學會會員。1965年畢業于北京工藝美術學校,分配到北京工藝美術廠,從事景泰藍的制作和設計工作,1971年調到北京市琺瑯廠繼續從事景泰藍設計工作,并先后擔任了新產品開發部主任,琺瑯廠副總工藝師等職務。阮春麟擅長花鳥及圖案,在二十世紀七、八十年代,花卉、花鳥、圖案占據了景泰藍裝飾紋樣的很大比例,為此他付出了許多辛苦。無論春夏秋冬到處去寫生,搜集資料。1980年,他創作設計的40吋景泰藍大瓶在北京工藝美術展中榮獲三等獎,1981年,在全國工藝美術百花獎評比中,他設計的“菊花桶子瓶”榮獲百花獎“金杯”。他的代表作品還有“象托筆掛”等。
        楊宏勛(1940—2007)北京市人。北京市二級工藝美術大師。1961年從北京琺瑯廠考入北京市工藝美術學校,畢業后回到廠里從事景泰藍制作和設計工作,受老一輩設計大師錢美華、夏伯鳴的影響,他對中國傳統圖案多有研究,造詣頗深。他從業幾十年來,創作設計了許多有影響、受歡迎的作品,逐步形成了自己的藝術風格和特點。1964年參與人民大會堂工藝品的設計創作,1985年參加第七屆法國莫利日國際琺瑯制品博覽會并獲獎,1987年設計的漢代車馬人紋樣30吋“雄鷹瓶”,作為國家收藏品長期擺放在天安門城樓的大廳內,1989年創作的景泰藍藝術壁燈,以及與他人共同設計創作的景泰藍藝術臺燈,分別在北京市第二屆日用工業新產品展評會上榮獲優秀設計一等獎、三等獎。 他創作的七件套“彩陶紋樣系列”,藝術效果優美,是在繼承傳統基礎上創新設計的經典之作,榮獲2000年杭州西湖博覽會優秀作品獎。他的代表作品“象頭香薰”、“聚寶盆”、“巴林瓶”、“二龍戲珠桌及繡墩”等無論是造型、紋樣還是色彩的運用,都深受景泰藍愛好者的歡迎和追捧,成為北京琺瑯廠的經典作品。
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